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fredericgrolleau.com


Dossier Hundertwasser

Publié le 27 Septembre 2011, 11:33am

Catégories : #ESSAIS

Die Fensterdiktatur und das Fensterrecht

 

Die einen behaupten, die Häuser bestehen aus Mauern. Ich sage, die Häuser bestehen aus Fenstern.

Wenn in einer Straße verschiedene Häuser nebeneinanderstehen, mit verschiedenen Fenstertypen, d. h. Fenster-Rassen, zum Beispiel ein Jugendstilhaus mit Jugendstilfenstern, daneben ein modernes Haus mit schmucklosen rechteckigen Fenstern, daneben ein Barockhaus mit barocken Fenstern, so hat niemand etwas dagegen.

Wenn jedoch diese drei Fenstertypen der drei Häuser zu einem Haus gehören, wird das als Verstoß gegen die Rassentrennung der Fenster empfunden. Warum? Jedes Fenster hat doch einzeln für sich seine Lebensberechtigung.


Nach dem herrschenden Regelkodex ist es jedoch so: Wenn die Fenster-Rassen gemischt werden, wird gegen die Fenster-Apartheid verstoßen. Die Apartheid der Fenster-Rassen muß aufhören. Denn die Repetition immer gleicher Fenster nebeneinander und übereinander wie im Rastersystem ist ein Merkmal der Konzentrationslager. In den neuen Gebäuden der Satellitenstädte und in den neuen Verwaltungsgebäuden, Banken, Spitälern, Schulen ist die Nivellierung der Fenster unerträglich.

Das Individuum, der einzelne, immer andersgeartete Mensch wehrt sich gegen diese gleichmachenwollende Diktatur passiv und aktiv je nach Konstitution: mit Alkohol und Drogensucht, Stadtflucht, Putzwahn, Fernsehabhängigkeit, unerklärlichen körperlichen Beschwerden, Allergien, Depressionen bis zum Selbstmord oder aber mit Aggression, Vandalismus und Verbrechen.


Ein Mann in einem Mietshaus muß die Möglichkeit haben, sich aus einem Fenster zu beugen und - so weit seine Hände reichen - das Mauerwerk abzukratzen. Und es muß ihm gestattet sein, mit einem langen Pinsel - so weit er reichen kann - alles außen zu bemalen, so daß man von weitem , von der Straße sehen kann : Dort wohnt ein Mensch, der sich von seinen Nachbarn, den einquartierten versklavten Normmenschen, unterscheidet.

 

Traduction :

La dictature des fenêtres et le droit des fenêtres
Les uns affirment que les maisons sont constituées de murs. Moi, je dis qu'elles sont constituées de fenêtres.
Quand, dans une rue des maisons variées sont les unes à côté des autres, avec différents types de fenêtres, voire des races de fenêtres, par exemple une maison art nouveau avec des fenêtres art nouveau, tout contre une maison moderne avec des fenêtres rectangulaires sans ornements, tout contre une maison baroque avec des fenêtres baroques, personne n'a rien à redire.
Par contre, selon le code de règles dominant, on considère qu'il y a infraction à l'appartheid des fenêtres quand des races de fenêtres sont mêlées. On doit obéir à l'appartheid des races de fenêtres. Car la répétition de fenêtres toujours identiques les unes à côtés des autres et les unes au-dessus des autres, comme dans un système raciste, est un signe distinctif des camps de concentration. Dans les nouveaux bâtiments des villes périphériques et dans les nouveaux bâtiments officiels, les banques, les hopitaux, les écoles, le nivellement des fenêtres est insupportable.
L'individu, l'homme unique et toujours différent, se bat contre cette dictature de l'uniformité de façon active ou passive selon sa nature : avec l'alcool ou la drogue, la fuite hors de la ville, la folie du maquillage, la dépendance à la télévision, des maux corporels inexpliqués, des allergies, des dépressions pouvant aller jusqu'au suicide ou alors par l'agression, le vandalisme ou les délits.
Un homme qui habite un immeuble de location doit avoir la possibilité de se pencher à la fenêtre et,aussi loin que le peuvent ses mains, nettoyer le mur. Et on doit lui permettre, avec un long pinceau,aussi loin qu'il peut atteindre, de peindre l'extérieur afin qu'on puisse voir de loin, de la rue, qu'ici un homme vit et que celui-ci se distingue des autres hommes uniformisés, des autres habitants réduits en esclavage.

 

Friedrich Hundertwasser ((1928-2000), 22 janvier 1990

 

source :
http://www.hundertwasser.at/deutsch/texte/philosophie.php


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Manifeste de Hundertwasser/1
 

« Garderie d’enfants. Projet architectonique de Hundertwasser pour Francfort-Heddernheim ».
 
1.Multiplication de la nature en réponse à l’éparpillement du paysage2.Vie en harmonie avec la nature3.Grand air au lieu d’air des villes4.Le désir de romantisme et de créativité est exaucé5.Toits entièrement recouverts de verdure, où l’on peut déambuler et se promener6. Maisons économisant de l’énergie, qui sont fraîches en été et chaudes en hiver7.Plus grande qualité de vie pour les riverains et les non-résidents8.Un moyen créatif pour sortir de l’impasse de l’urbanisme, qui fera école dans le monde entier
Ce qui est prometteur n’est pas nouveau ! Il s’agit plutôt de retrouver la dignité humaine en architecture. Ou de retrouver la dignité humaine purement et simplement.
Pourquoi manipuler la règle si insensiblement, alors que chacun sait que la ligne droite est une illusion dangereuse et commode qui conduit à la ruine ? Il est incroyable que l’on construise toujours de manière hostile à l’homme et à la nature, bien qu’il soit établi depuis des dizaines d’années que la mentalité du Bauhaus est une impasse.
On peut décrire la mentalité du Bauhaus dans le domaine de la construction de logements comme suit : sans sentiments et sans émotions, dictatoriale, insensible, agressive, simple, stérile, austère, froide, non poétique, non romantique, anonyme et vide. Une illusion du fonctionnalisme. Les maisons où vivent des hommes ne doivent pas être abandonnées à une mafia internationale de l’architecture aux actes politiques et culturels, qui joue à des jeux nihilistes et esthétiques avec les hommes. Quand une mafia de l’art veut imposer au public une certaine peinture, laide et négative, qui est justement à la mode – dans les musées et les revues d’art - , c’est moins grave.
La mode artistique moderne change de toute façon d’année en année, et on a besoin ni d’acheter ni de regarder.
Quand cette mafia intellectuelle, hostile aux hommes et à la nature, contraint toutefois les hommes à vivre durant des générations dans des maisons sans âme conçues selon une mode perverse, c’est un crime permanent.
 
Le fait que les occupants soient obligés de subir des maisons dictatoriales crée exactement la base du mal intellectuel et physique général dont notre civilisation occidentale, l’état, la nature et nous-même souffrons.
L’architecte et urbaniste est aujourd’hui plus que jamais le pantin peureux de commanditaires sans scrupules. Il est l’exécuteur soumis du lobby de l’industrie en série, de la mafia de l’argent et de la politique de force. Comme un criminel de guerre et généralement contre sa conscience, au cas où il en a une, il exécute docilement les ordres et construit des camps de concentration, où périssent la nature, la vie et l’âme humaine.
L’emploi aveugle, lâche et stupide de la ligne géométriquement droite a transformé nos villes en déserts, aussi bien au sens esthétique et psychique qu’au sens écologique.
La ligne droite et ses produits sont des ulcères cancéreux, aussi bien du point de vue de l’urbanisme que du point de vue médical.

Nos villes sont les idées saugrenues transformées en béton d’architectes criminels auxquels ne s’applique pas le serment d’hippocrate qui doit dire ici : je me refuse à construire des maisons par lesquelles la nature et les hommes se font du mal. Deux générations d’architectes possédant la mentalité du Bauhaus ont détruit notre habitat. Depuis qu’il y a des urbanistes, nos villes sont devenues laides. L’homme a perdu le contact avec la terre. L’homme vit séparé de la terre et de son milieu naturel. Nous nous séparons de la terre avec le béton et le plastique. L’eau de pluie ne peut plus s’infiltrer dans le sol des villes et est conduite ailleurs au moyen de tuyaux.
Même nos morts, enterrés dans des cercueils imperméables à l’air et à l’eau à quatre mètres au-dessous de la couche d’humus, ne peuvent entrer en contact avec les plantes et ne peuvent se transformer en humus.
La rentabilité détournée de cet ensemble est prodigieuse, car il faut dire ce qui suit à propos du calcul des frais et profits : dans le traitement des données de nos ordinateurs, toutes les données concernant les besoins écologiques, créatifs, et les désirs et besoins psychiques des hommes devraient être mémorisés et être pris en considération en tout premier lieu. On peut ainsi également calculer avec des moyens modernes, avec des ordinateurs, dans le domaine de l’architecture, de l’urbanisme, de l’économie, de la circulation, de l’énergie, de l’architecture, ce qui est cher et ce qui est bon marché, ce qui mène au but et ce qui est nuisible et ce, dans le contexte général, prendre en considération toutes les données disponibles, de même économiques et autres, doit être la condition préalable pour tous les calculs.
A quoi sert par exemple une maison bon marché, qui nous revient cher parce que les promoteurs et les architectes ont seulement additionné et calculé le prix des matériaux de construction, le prix du terrain et les salaires.
Les autres facteurs n’ont pas été mentionnés sur l’addition, bien qu’il soit parfaitement possible de les calculer : dépenses accrues pour le chauffage et la réfrigération, l’élimination de la poussière et du bruit, l’air pollué rien que pour ne pas avoir projeté par exemple un toit recouvert d’herbe.
 
Les frais galopants, causés par le vandalisme, la criminalité, l’insatisfaction, les névroses, la perte de travail, les frais d’hôpital, la désertion des villes, la violation de l’amour-propre et de la dignité humaine, le bâillonnement de la créativité de l’individu, tout cela causé par la mauvaise planification et la négligence des composantes écologiques et créatives dans leur interaction variée et dans leur ensemble complexe. Ce calcul est garanti, il est seulement présenté un peu plus tard, à l’occasion de quoi les promoteurs avaient jusqu’ici beau jeu de démentir les relations, les causes et les effets, bref leur responsabilité.
Mon activité créatrice à la construction de cet ensemble doit donc seulement être vue comme une contribution préliminaire à la création individuelle. La nature, l’art et la création constituent une unité. Nous n’avons fait que les dissocier. Quand nous faisons violence à la création de la nature et quand nous détruisons la nature en nous-mêmes, nous nous détruisons nous-mêmes, seule la nature peut nous enseigner la création, la créativité. Notre véritable analphabétisme est l’incapacité de travailler créativement. Nous devons viser un traité de paix avec la nature, la seule puissance créatrice dont dépende l’homme. Ce traité de paix avec la nature devrait entre autres comprendre les points suivants :
1.Nous devons apprendre le langage de la nature pour nous entendre avec elle.2.Nous devons rendre à la nature les territoires que nous avons occupés et dévastés, par exemple selon le principe que tout ce qui est horizontal en plein air appartient à la nature. Par exemple les toits, les rues.3.Tolérance de la végétation spontanée.4.La création de l’homme et la création de la nature doivent de nouveau être réunies. La division de ces deux créations a eu des conséquences catastrophiques pour la nature et pour l’homme.5.Vie en harmonie avec les lois de la nature.6.Nous sommes seulement les hôtes de la nature et nous devons nous comporter en conséquence. L’homme est la vermine la plus dangereuse qui ai jamais dévasté la terre. L’homme doit se renvoyer lui-même dans ses limites écologiques afin que la terre puisse se régénérer.7.La société humaine doit redevenir une société sans déchets. Car seul celui qui respecte et recycle ses propres déchets transforme la mort en vie et a le droit de se perpétuer sur cette terre du fait qu’il respecte le cycle laisse faire la renaissance de la vie.
Le désir humain d’avoir une maison en harmonie avec la nature et la créativité de l’homme est immense.
Mais ce désir naturel est précisément refusé aux occupants, surtout aux enfants et aux écoliers ? Il y a toujours des êtres humains qui doivent apprendre et habiter dans des bâtiments ressemblant à des camps de concentration, préfabriqués à la machine ou dépourvus d’âme, froids et sans émotion.
Pourquoi avons-nous tous ces nouveaux matériaux si nous ne les utilisons pas pour ramener la nature dans la ville. Nous avons du ciment, du béton armé, du plastique, du bitume, du caoutchouc synthétique, de l’acier inoxydable, de l’argile expansée et des mélanges composés à partir de ces matières, ainsi que les anciennes matières telles que le goudron, la brique, le bois, le caoutchouc, etc.
Ce devrait être un défi pour tout architecte que de construire un habitat non seulement pour l’homme mais aussi particulièrement pour la végétation qui pousse spontanément en ville. Un bon édifice doit avoir réalisé et conjugué deux choses : harmonie avec la nature et harmonie avec la création humaine individuelle. Nous avons trop longtemps assujetti la terre, avec les effets catastrophiques que nous connaissons tous.
Maintenant, il est grand temps que nous fassions le contraire, que nous allions sous terre, que nous ayons la terre au-dessus de nos têtes. Cela ne signifie nullement habiter dans des grottes obscures ou dans des caves humides, bien au contraire, on peut avoir en même temps de la terre et de la forêt au-dessus de sa tête et la lumière. Si nous devons aller sous la nature, cela veut dire, symboliquement et pratiquement, que nous devons à nouveau vivre dans des maisons où la nature est au-dessus de nous, car il est de notre devoir de replacer sur le toit la nature que nous assassinons du fait que nous construisons une maison. La nature que nous avons sur le toit est un morceau de terre que nous avons assassiné en plaçant la maison à cet endroit. Nous avons besoin de barrières esthétiques afin que le monde soit à nouveau plus grand. Mais au lieu de cela, nous cassons tout à l’endroit où nous sommes et cassons également tout là où la nature est encore vierge. Et pour y parvenir, nous construisons des rues laides afin que tout soit également cassé entre-deux. Le monde devient donc partout petit et laid. Ce dont nous avons un besoin urgent, ce sont les obstacles esthétiques. Ces obstacles esthétiques sont constitués d’irrégularités non règlementées, et ces irrégularités non règlementées sont constituées ou de végétation spontanée ou de la créativité individuelle. Ce sont là des créations qui se complètent mutuellement. Quand l’individu profite de son droit à la fenêtre et façonne son environnement, ou plutôt quand chaque individu donne une chance à la végétation spontanée dans son domaine, on n’a pas besoin de voyager longtemps pour arriver dans le royaume voisin, car le paradis est le même chez le voisin du coin ou là où l’on se trouve soi-même.
On ne peut pas chercher et trouver des paradis, on ne peut pas saisir des paradis ou les faire fabriquer par les autorités.

 

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(Maison Hundertwasser à Vienne)

 

L’ensemble de Heddernheim montrera l’exemple dans le monde entier.
Habiter et travailler près de la nature d’une façon digne de l’homme est à la portée de tout le monde et possible, et même économiquement meilleur marché, comme nous l’avons déjà dit : la rentabilité détournée de cet ensemble est immense, c’est la méthode de construction normale hostile à l’homme et à la nature qui nous revient cher à tous.
1.A vol d’oiseau, l’ensemble de Heddernheim est complètement vert, comme les clairières et les parcs naturels.Le fait que la maison soit recouverte d’herbe et de forêt sans compromis fournit une excellente isolation : fraîche en été, chaude en hiver. Dans ma maison, à Vienne, un radiateur suffit pour chauffer tout l’appartement (économie de chauffage et de réfrigération= économie de frais énergétiques)
2.Au lieu de partir en vacances, on préfère rester sur place, car c’est enfin une maison où l’on est heureux et où l’on se sent tout à fait bien.3.L’air respirable est amélioré, enrichi en oxygène, l’humidité est stabilisée, il n’y a presque plus de poussière.Le climat est meilleur, la pollution est fortement diminuée.
4.L’état de santé général est bien meilleur, on se sent en meilleure santé. On a moins de maux de tête, moins de dépressions, moins de maladies (ce que cela entraîne comme économie de médicaments, de médecins, de séjours à l’hôpital et en sanatorium, de frais psychiatriques est énorme. A long terme, on économise plus que les frais de construction.)5.Les conséquences très graves, qui tirent leur origine du fait que l’on est obligé d’habiter et de travailler dans des bâtiments hostiles aux hommes et à la nature – comme le vandalisme, le terrorisme, les dommages psychiques et le suicide – sont en grande partie éliminées.
Comme pour la maison Hundertwasser, je vois le seul inconvénient de l’ensemble de Francfort-Heddernheim dans l’afflux quotidien de visiteurs venus du monde entier pour examiner la construction parce qu’ils veulent eux aussi vivrent dans un milieu aussi harmonieux.
La réponse à cela est d’abord : délimitation pour protéger les usagers qui y travaillent, puis : construire davantage de maisons de ce genre car la demande est illimitée. Les toits sont entièrement recouverts de verdure, partout on peut marcher dessus, et les usagers peuvent « déambuler et se promener ».
Il n’y a aucun point de la maison que l’on ne puisse atteindre facilement. On peut séjourner sur les toits, dans la verdure et sous les arbres. Une vision d’avenir utopique et féerique, telle que seuls les enfants osent l’imaginer, devient ici réalité concrète dans toute l’acception du terme. Du fait que les toits des maisons sont recouverts d’arbres et de plantes, le séjour est presque double parce que le toit, qui est autrement stérile et mort, est transformé en prairie, en forêt, en belvédère, en par cet en jardin, les usagers sont fiers de leur bonne conscience vis-à-vis de la nature.
Tout ce qui est horizontal en plein air appartient à la nature.
Ici, c’est réalisé.
L’homme est l’hôte de la nature et doit se comporter en conséquence.
Ici, c’est réalisé.
Sur les toits, l’homme doit rendre à la nature ce qu’il lui a pris en bas illicitement en construisant une maison.
C’est une contribution active à la paix avec la nature, ce n’est pas seulement parler mais agir et montrer l’exemple. Cet ensemble au toit recouvert d’herbe est une réponse prometteuse à l’urbanisation effrénée des villes. L’anonymat des masses de gens, qui sont entassés les uns sur les autres dans les cages à lapin des grands ensembles, est une mauvaise méthode.
L’urbanisation effrénée et la destruction d’immenses paysages naturels par des cités banlieusardes monotones et uniformes sont tout aussi mauvaises. Los Angeles en est un exemple effrayant. Entasser les hommes en hauteur ou en largeur est une mauvaise méthode. Dans la cité aux toits recouverts d’herbe ou d’arbres, par contre, la nature prend de l’ampleur.

 

hundertwassermaison2.jpg
(Maison Hundertwasser à Vienne)

 

Car malgré la création d’espace vital pour l’homme, on crée pour la nature plus d’espace vital qu’il n’y en avait auparavant.
On crée un nouveau paysage. L’ensemble créé par Hundertwasser à Heddernheim réalise les véritables aspirations de l’homme d’aujourd’hui à la sécurité, au romantisme, et à la communauté en harmonie avec la nature. Il ne reste plus à l’adulte souffrant de l’impotence créative qui lui a été inculquée que la possibilité de se rappeler sa propre enfance, de partir de là et de poursuivre là où on l’a arraché à ses rêves, qui n’étaient pas des rêves, mais sa base réelle, les racines de son existence, sans lesquelles il ne peut jamais être vraiment un homme.
C’est précisément dans l’architecture pour les jeunes, c'est-à-dire dans les écoles, les foyers d’enfants etc, que l’on a incroyablement pêché jusqu’à présent. La répression directe et glaciale de l’âme enfantine et l’oppression de la créativité naissante y ont été pratiquées pendant des dizaines d’années. Tout simplement par l’architecture agressive et égalisante dans laquelle notre jeunesse doit passer les années les plus importantes de sa vie.
Les mauvais traitements psychiques, issus de ce genre d’écoles construites à la manière des camps de concentration, dépassent dans leurs conséquences les châtiments corporels d’autrefois.
Les préjudices psychiques durables pour la jeune génération, qui a du grandir dans les établissements et jardins d’enfants hostiles à la nature et à la créativité des dernières décennies, sont immenses. Les enfants peuvent encore moins se défendre contre un environnement prémédité qui tue l’âme et la vie que les adultes. A Heddernheim, les jeunes auront un contact continu, positif et stimulant avec la nature, la beauté et la créativité. Cela marquera leur vie, et ils garderont toujours en mémoire les années de jeunesse passées dans cette maison comme quelque chose de beau qui influencera positivement leur vie.
Ils transmettront également à d’autres ce qu’ils ont personnellement vécu de positif et de beau et le répandront dans le monde. L’homme de Heddernheim sera réellement libre – et non déprimé par des constructions intellectuelles et théoriques. On peut seulement faire des paradis soi-même, avec sa propre créativité, en harmonie avec la libre créativité de la nature.
 
Hundertwasser
 
Vienne, le 14 mai 1987.
in  Harry Rand, HUNDERTWASSER, Collection TASCHEN,

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frederic grolleau 20/11/2018 09:11

bonjour,
désolé de ne pouvoir vous répondre mais je ne dispose pas de ce livre sur place.
cdlmt,
fg

nina P. 19/11/2018 14:14

Bonjour,
Je voudrais citer le manifeste de Hundertwasser concernant le projet de la garderie de Francfort-Heddernheim pour mon mémoire qui se porterait sur cet artiste, pourriez-vous m'indiquer dans quelles pages de l'ouvrage de Harry Rand se trouve ce manifeste?
Merci beaucoup